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  • 빌라 사보야, 드디어 왔다. 2019년 5월 13일. 파리 Saint Lazare 역에서 Gare de Poissy로 출발하는 기차표랑 입장권도 인터넷으로 미리 구매했다. 역에 내린 다음 빌라 사보야까지 가는 1.7km의 길은 일부러 천천히 걸었다. 오전 10시, 문을 열자마자 들어가 내부를 거닌 다음 점심시간에는 마당의 잔디밭에서 샌드위치를 먹고 잠시 낮잠을 잤다. 스케치를 할 수 있는 시간도 충분했다. 날씨도 화창했다. 오후에 다시 들어간 내부에는 다른 각도와 색채로 드리워진 빛과 그림자가 놓여있었다. 1994년 7월, 덴마크에  [양현모기자 - 19.07.11]

  • 최현배심리상담연구소

    충주의 한 구급대원에게 감사를 전하며, 여러분은 이 그림에서 무엇이 보이나요? 남자인가요, 여자인가요? 이 그림에는 중요한 의미가 숨겨져 있어요. 우리가 이 그림을 볼 때, 한 번에 한가지 밖에 보지 못한다는 겁니다. 여자 또는 남자. 남녀가 한 번에 보이진 않죠. 우리 뇌의 한계죠. 뇌 활동이 빠른 사람들, 소위 머리 좋다는 사람들은 한 번에 하나씩 정보를 처리하되, 빠른 시간 안에 다른 정보를 처리한다는 거죠. 다양한 관점을 보지 못하고 현미경으로 세상을 보며 자신이 옳다고 주장하는 사람들은 세상을 좁게 보기 마련입니다. 얼마   [양현모기자 - 19.07.11]

  • 기대를 훌쩍 뛰어 넘었다. 우리는 예정 보다 길게 머물렀지만, 더 있을 수 있다면 그러고 싶었다. 한 동안 살아보고 싶은 곳이기도 했다. 이곳은 스페인의 북부, 프랑스 국경에 인접해 있는 도시, 빌바오(Bilbao). 남부 유럽의 친근함과 따스함, 북부 유럽의 세련됨과 차분함이 적당히 합쳐 진 곳 같다. 빌바오는 내게 미뤄 둔 숙제 같은 도시였다. 프랭크 게리(Frank Gehry)의 구겐하임 뮤지엄이 개관한 지 어느덧 22년. '빌바오 효과'(Bilbao Effect)(1) 라는 테제와 함께 잘 지은 건축물 하나가 죽어가는 도시를  [양현모기자 - 19.06.20]

  • 1994년, 파리 여행의 첫 경험은 끔찍했다 . 당시 나는 덴마크에서 공부하는 중이었다. 덴마크는 내가 경험한 최초의 유럽 국가였는데, 그들은 너무나, 누구나, 항상 친절했다. 그러므로 하필 두 나라를 이어서 방문했던 상황 때문에라도 파리 사람들의 불친절함은 유난스럽게 다가왔다. 하지만 고약한 명성에도 불구하고 파리는 세계에서 가장 여행하고 싶은 도시 1위 타이틀을 굳게 지키고 있었으니, 불어도 못 하는 가난한 유학생인 데다, 남한인지 북한인지 헷갈리는 나라에서 온 나에게 그들이 친절을 베풀 이유는 어디에도 없었다. 에펠탑 야경과   [양현모기자 - 19.05.09]

  • 독일 여행 중이다. 2019년 올해는 바우하우스(1919년 독일에 설립, 운영된 학교. 미술, 공예, 사진, 건축 등 다양한 분야의 디자인과 디자인 교육에 국제적인 영향을 미쳤다.) 탄생 100주년이 되는 해로, 마침 독일의 여러 도시에선 디자이너라면 당연히 챙겨 봐야 할 매력적인 행사들이 넘쳐난다. 하지만 여행이 원래 그렇듯 우리의 일정은 종종 계획하거나 예상하지 못했던 방향으로 흘러가기도 한다.  오늘의 경우가 특히 그렇다. 나는 지금 사방 2-3km 내에는 다른 집이나 사람을 볼 수 없는 깊은 시골의 목조주택에서 이   [양현모기자 - 19.04.25]

  • 하지훈의 ‘자리(jari)’를 보자마자 동시에 떠 오른 의자는 베르너 팬톤의 ‘3D carpet’. 두 작품 모두 좌판이 아닌 바닥에 앉아 기댈 수 있으며, 원하는 대로 자세를 바꿀 수 있다. 하지만 조형적 유사함에 불구하고 두 의자가 내뿜고 있는 느낌의 차이를 보라. 소위 콘셉트의 차이, 디자인 요소의 조합이 만들어 내는 감각의 차이는 상당히 크다. 하지훈의 ‘자리’는 낮은 곳으로 내려앉아 시선의 변화를 경험할 수 있는 의자다. 반면, 팬톤의 ‘3D carpet’은 인간의 정형화된 자세를 혐오해 격식을 차리지 않는 모임을 추구한다  [양현모기자 - 19.04.11]

  •  그린 디자이너, 윤호섭의 골판지 의자

    한 장 의 사진 때문이었다. 윤호섭을 검색하면 늘 등장하는 그의 작업실 사진. 그 사진 속에서 그는 종이로 만든 의자에 앉아 있었다. 나뭇잎, 돌고래 등이 그려진 티셔츠들과 포스터, 각종 행사의 흔적과 추억을 담고 있는 다양한 물건들 사이로 골판지 의자가 보였다. 그리고 나는 그 의자 때문에 그를 만나고 싶었다. 40cm x 40cm 골판지를 포갠 다음 노끈으로 꿰맨 방석. 그 방석이 쌓여 의자가 됐다. 의자는 가볍고 가변적이다. 한 장을 깔면 방석이 되지만 여러 장을 쌓으면 스툴이 된다. 넓게 펼쳐 이어 붙이면 여러 명이 앉을 수  [양현모기자 - 19.03.28]

  • 최병훈의 아트퍼니쳐가 커졌다. 원래도 작은 사이즈가 아니었는데 더 커졌다. 작품이 전달하는 메시지가 사뭇 엄숙하다. 거대한 돌덩어리 앞에서 한 참을 바라보며 숨을 고른다. 2017년 7월 가나아트 전시장에서 만난 그의 개인전(MATTER AND MASS _ ART FURNITURE전, 가나아트센터, 2017.07.21.-2017.08.15.)을 보며 느낀 첫인상이었다. 전시장에는 설치를 위한 어떠한 장치도 없었다. 광대한 면적이 그의 오브제만으로 가득 채워졌다. 작품 명 <Afterimage of Beginning, 017-4  [양현모기자 - 19.03.14]

  • 울퉁불퉁하다. 시각적인 느낌은 물론 촉각적으로도 그렇다. 귀퉁이의 일부는 조금 깨진 것 같기도 하다. 뒤집어쓰고 있는 채색의 흐름은 작가의 의도인가, 실수인가? 뭔가에 이끌려 들어간 갤러리에서 우연히 만난 이헌정의 스툴과 가구에 대한 첫인상이었다. 전시장 한편에 놓여 있던 스툴 하나. 대충 뭉뚱그려 놓은 것 같은 그 스툴에 앉아 나는 긴 시간 멍하니 앉아있었다. 내 몸에 전해지는 재료의 온도와 질감, 그리고 그것들로 꽉 채워진 공간의 아우라 때문에 선 뜻 일어설 수 없었다. 2008년 9월, 서미앤투스에서 열렸던 이헌정의 개인전이었  [양현모기자 - 19.02.22]

  • 2004년 12월 25일, 친하게 지내던 덴마크 디자이너 부부가 그날 아침 태국에서 쓰나미로 사망했다. 그들이 먼 타국까지 와서 순식간에 죽어가야 했던 낯 선 자연현상을 받아들이기 어려웠다. 충격에서 벗어난 이후 나는 기후변화에 관심을 갖기 시작했다. 관련된 책을 찾아 읽었고, 협동조합에 가입했으며, 몇 개의 단체를 후원했다. 대한민국은 서울공화국이라는 것을, 나이 40이 다 돼서 직장이 있는 충주로 이사 온 이후 비로소 실감했다. 그전의 내게, 서울 이외의 도시는 잠시 머무는 곳, 스쳐가는 곳이었다. 어쩌다 머물렀던 지역의 삶과   [양현모기자 - 19.02.08]

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